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このロシアのスーパーヒーロー映画でGoddamn Bear-Manをチェックしてください

James Whitbrook Sep 03, 2017. 20 comments

マンベア? ベアマン? いずれにせよ、このロシアのスーパーヒーロー映画はかなり面白いように見えます。

Sarik Andreasyanの指揮のもと、 Guardiansは冷戦の最中にソビエト連邦から超能力の男女のチームがThe Patriotsとして結集され、ロシアを超自然的な脅威から守りました。冷戦、彼らの故郷をもう一度守るために。

また、多分Bear-Men? ベアマンはおそらくいい人だよ。 しかし、ちょっと、それは我々がこのような何かを見るために得る毎日ではありません。 かなりきれい! たぶんこれは我々がついに得ることを意味する 私たちの待望のBearantula映画

Guardiansは2017年2月23日にロシアの劇場を襲う予定です。

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このサイバートラックノックオフはたったの$ 10,800であなたのものになります このサイバートラックノックオフはたったの$ 10,800であなたのものになります

テスラの電動サイバートラックはまだ購入できませんが、きれいに見える車両を手に入れることができます 閉じる。 あなたに必要なのは 666,666ルーブル ($ 10,8 00)のんびりした態度。 なぜのんびりした態度ですか? T 彼は偽のテスラブランドハブキャップを脱落するでしょう。モスクワの外にある駐車場を引き裂く物の新しいビデオによって判断されます。 模造品のCyber​​truckは、ロシア製のLADAハッチバックを望みのCyber​​truckに変換したプシュカガラズと呼ばれるロシアのYouTubeユーザーグループの作品です。 レトロで未来的なユーティリティビークルではなく、 スプレー塗装された板金の小さな車 シェルとして溶接されています。 車はモスクワの外の道路で発見され、ポップアップしました ソーシャルメディアで、多くの見物人に良いを与えます 笑い。 このフェイクサイバトラックの最大の問題は? 機能するサイドドアはありません。これは、火災などの小さなイベントの問題になる可能性があります。 。 このピットストップ中に人々が奇妙な車の写真を撮るために立ち止まったのを見ることができるように、中に入る唯一の方法は後ろを通ることです。 もちろん、このようなものの別の名前は死のtrapでしょう。 しかし、このいたずらグループはどうやって物を作ったのでしょうか? たくさんの計画と努力、さらにはビデオゲーム グラフィックス ソフトウェア 。 このグループは、約1,200ドルの予算で43分のビデオをYouTubeに公開し 、彼らが古い車をこの奇妙な巨獣に変えた方法を正確に示しました。 グループは明らかに古いロシアのハッチバックをディストピアの夢の車に変換することを楽しんでいます。 または悪夢でした。 そして、実際に見るのはかなり楽しいです。なぜなら、これらの人は明らかに安い車で行われたとしても、車の改造を真剣に受け止めているからです。 億万長者の起業家であるイーロン・マスクは、11月にロサンゼルスで開催されたイベントで、多くのしゃっくりを披露した新しい電気式サイバートラックのコンセプトを初めて発表しました。 最も注目すべきは、自動車の耐衝撃ガラスと思われるガラスのデモンストレーションで、サイバートラックの窓は比較的損傷しやすいことを示していました。 マスクはわずか数週間後、マリブの寿司レストランで見つけられました。 テスラの創設者は間違いなくいくつかの方向を変えましたが、常に良い方法ではありませんでした。 マスクは、レストランの駐車場を出るときに看板を走りました。 ケーキの上のアイシング? マスクが駆け抜けた兆候は、彼がブルドーザーに乗っている間に左折しただけの兆候だった いくつかの赤信号に対して右折します 。 「2021年後半」に最終的にリリースされたとき、実際のCyber​​truckが最終的にどのように見えるかについて、まだ多くの質問があります。少なくともそれは予定日です マスクによると。 そして、テスラがその価格帯で提供できるかどうかを確認することは本当に興味深いでしょう。 最も安価なバージョンはたったの39,900ドルで、最大7,500ポンドまで牽引され、3,500ポンドのペイロードをベッドで運ぶことができます。 2021年後半まで待つことができず、今すぐCyber​​truckが必要な場合は、ロシアからどこに住んでも出荷できる方法を見つけることができると仮定して、常にこのファン製バージョンがあります 。 たった10,700ドルで、かなり盗みますが、7,500ポンドをけん引することはできません。 だが 本物のサイバートラックのように、偽のサイバートラックにはターンがないようです 信号とサイドミラー どちらか 。 これが、まさに革新的なイノベーションです。

2,500ドルのフリックがかかるストリーミング映画サービスは、十分な金持ちを見つけるのに苦労しています 2,500ドルのフリックがかかるストリーミング映画サービスは、十分な金持ちを見つけるのに苦労しています

不潔なホイポローイと混ぜ合わせるにはあまりにも優れているジェットセットのメンバーは、映画1枚あたり15,000ドルと2,500ドルを支払うことで、地元のAlamo Drafthouseをスキップし、Red Carpet Homeで快適な金色の地所で最初の映画を見ることができます10月にローンチしたシネマ。 その リバースムービーパスビジネスモデル は ブルームバーグは水曜日に計画通りに進まなかったと報告した。 レッドカーペットは以前に持っていると報告された 署名済み契約 ブルームバーグは次のように書いています。主要なスタジオでは、「今後2年間で米国にサインアップすることを望んでいる顧客のほんの一部を集めました」と書いています。 創設者のFredric RosenとDan Fellmanは、約3,000人の顧客を登録しようとしています。これにより、登録費用と設置費用だけで4500万ドルの収入が得られます。 New York Timesは今年、顧客は「最低5万ドルの限度のクレジットカード」を持っている必要があると書いた。このクレジットカードは、見積り料金で20本の映画にアクセスするために支払う。 回避策を省き、腹立たしい引用文にスキップします。 元ワーナーブラザーズのエグゼクティブであるフェルマンは、ブルームバーグへのプロジェクトは「破壊的ではない」という理由で実行可能であると特に述べました。 「誰もが新しい、付随的なビジネスを探しています」と、ワーナーブラザーズで37年間過ごし、国内流通の社長として退職したフェルマンは言いました。 「だから私たちは考えました:どうすれば小さな、付随的なビジネスを始めることができますが、それは破壊的ではありませんか?」 それは確かに、超富裕層にもっと多くの特権を売ることを説明する一つの方法です。 Ticketmasterの元CEOであるRosenは、Napsterの共同設立者Sean ParkerのScreening Roomのスタートアップ(セットトップボックスに150ドル、映画館で映画を見るのに映画ごとに50ドルを請求)がキャッチに失敗したとブルームバーグに説明したなぜなら、彼らは金持ちや何かの自我を平らにするのに十分に充電しなかったからです: 超富裕層は完全に機能する150ドルの革製の財布を買う余裕がありますが、25,000ドルのHermes Birkinバッグを購入するのを待ちます。 彼らは、ディナーパーティーを主催し、デザートの後に友人たちをプライベートホームシネマに誘い出して、映画館でしか見ることのできない映画で彼らを驚かせる体験を望んでいると彼は言いました。 「「ツーバックチャック」または高価なワイン1本を購入できます」とローゼンは言いました。 「人々は余裕がある方法で消費します。」 ブルームバーグによると、この二人は、ニューヨークとロサンゼルスの両方で500〜1,000世帯、国内の次の30の大都市で50〜100世帯に到達できると見積もっています。 現在、彼らは100人未満ですが、最大のフィードバックは、プライベートヨットでプライベートシアターでプライベート上映をしたいということです: 会社のウェブサイトによると、映画の価格は500ドル以下で、顧客は36時間の間に2回画像を見ることができます...これまでのところ、唯一の不満は、このサービスをヨットやプライベートで使用できないことです飛行機—今のところ、会社は国内の権利しか持っていません。 フェルマンは以前、タイムズに、4,000人未満の顧客でレッドカーペットが年間3億ドルの収益を上げることができると語った。 それには、現在持っている1施設の数の少なくとも40倍のサインアップが必要です。 ハッスル、紳士と幸運を祈ります。

ディケードディズニーウォン ディケードディズニーウォン

十年の終わり 10年の終わり Gizmodo、io9、Earserは、過去10年を振り返り、今後10年間にどのような未来が待ち受けているかを先読みします。 前の 次 すべてを見る ディズニーが現在ポップカルチャーに持っているコントロールは非常に巨大で、一種の恐ろしいものです。 マーベルズ スーパーヒーロー映画 そして Star Wars 世界最大のフランチャイズのうちの2つです。 それらを追加 ピクサー 大好きな映画のライブラリーと、それ自体が永遠に人気のある映画であり、ディズニーは人々が見るものの大部分を実質的に管理しています。 完全に所有していないもの、 その支配の影響。 明らかに、2010年以前にディズニーがエンターテインメント力を傷つけていたわけではありませんが、Marvelを買収することがその進歩の最初のステップでした から に大きな力 無敵のジャガーノート。 2009年12月31日、ウォルトディズニーカンパニーは、43億ドルでマーベルエンターテイメントを購入する契約を完了しました。 取引は大Year日パーティーで行われたのではないかと疑っています(シャンパンが開かれたのではないかと思われますが)。しかし、今後10年間の歓迎という点では、ディズニーはこれ以上うまくできませんでした。 当時は誰もそれを知りませんでしたが、それは、エンターテイメントの新しい時代への同社の最初の動きでした。テレビや映画産業は急速に進化しており、ディズニーが完全に征服した時代です。 ディズニーが配布した16のMCU映画は、ソニーが所有する2つのスパイダーマン映画を除いて、180億ドルを超えています。10年間で最も売れ行きの良い10の映画の半分はマーベル映画です。 ディズニーとマーベルの取引は同社にとって非常に成功しており、マーベルを購入するというディズニーの決定がかつてweirdと考えられていたことを思い出すのは本当に難しいです。 2010年より前は、ウォルトが作成して以来、同社は非常に家族向けの(つまり、子供をターゲットにした)コンテンツにレーザー焦点を合わせていました。 彼の最初のミッキーマウス。 エンターテインメントの観点から見ると、同社のこれまでの最大のライセンス取得はピクサーとマペットでした。 過去10年のベスト10ヒーロー映画 過去10年間で、人気のある映画の1つのジャンルが鳥、飛行機などのように目立つようになりました。 続きを読む 一方、マーベルの初期の映画ビジネスの主な視聴者は、コミックとともに、明らかに 十代の若者たちと 懐かしさのある大人 。 これは、ディズニーにとって新しい視聴者でしたが、ポストX-Men時代のPG-13スーパーヒーロー映画の成功を考えると、潜在的に有利な視聴者でした。 Marvel Studiosには2つの映画しかありませんでした、2008年の驚きの成功Iron Manとエドワード・ノートン主演のThe Incredible Hulk (収益性はありますが目立たない)は、ディズニーがそのPG視聴者ベースに役立つように映画を再調整することをファンに心配させました。 コミックビジネスがディズニーの他のすべてのものに比べて非常に小さいため、ディズニーがマーベルコミックを完全にシャットダウンすることを恐れる人さえいました。 誰が尋ねていたとしても、主な質問は「ディズニーはマーベルを変えるでしょうか?」ではなく、「ディズニーはマーベルをHowに変えるでしょうか?」でした。 広告 ディズニーが公式に配信した最初のマーベル映画は2012年のAvengersで、その時までにスーパーヒーローのファンは安reliefのため息をついていました。 ワイズリー-おそらく驚くべきことに-ディズニーは、会社の成功の増加を台無しにしないことを決定し、マーベルスタジオの社長であるケビンフェイジに船の操縦を続けさせ、10億ドル以上の収益を上げない映画を生み出しました。 ディズニーがやったことは、マーベルが生産を増やすことを可能にし、2017年から毎年3つのマーベルシネマティックユニバース映画を受け取り、すべての観客がほとんど現れているということです。 実際、ディズニーが配布した16個のMCU映画(ソニーが所有する2つのSpider-Man映画を除く)は180億ドル以上を稼いでおり、もちろんたくさんの映画が進行中です。 ウォルトディズニーに買収されたスタジオからの映画がついにウォルトディズニーに買収されたスタジオからの映画を打ち負かす... Avengers:Endgame、美しいスーパーヒーローの束が悲しくて壊れている映画… 続きを読む 10年間で最も売れた映画の半分はマーベル映画、つまり4つのAvengers映画とBlack Pantherです。 しかし、ディズニーは2010年代のトップ10にさらに2つのタイトルがあり、最初のタイトルは最近のものです CGI Lion...

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これは、ネタバレ文化がすべてを変えた10年でした これは、ネタバレ文化がすべてを変えた10年でした

十年の終わり 10年の終わり Gizmodo、io9、Earserは、過去10年を振り返り、今後10年間にどのような未来が待ち受けているかを考えます。 前の 次 すべて見る ネタバレ注意:私たちは皆ネタバレが大好きです。 もちろん、私たち全員wantそれらをwantことを必ずしも意味するわけではありません。事前に学習するために追い詰める人々と同じくらい、これからの物語の詳細を熱心に避ける人々がいます。   しかし、 2010年代が終わります 、ネタバレについてお互いに話す方法は劇的に変化しました。必ずしも最良とは限りません。 ミステリーボックスの台頭 2010年代に入って、テレビは、特にジャンル(SF、ファンタジー、ホラー)の分野で、大きな文化的変化の時代を迎えました。 Lostと Battlestar Galactica 、21st cを定義するようになった2つのショー 2010年に終了し、ネタバレ文化に関する2つの重要な時代の終broughtをもたらしました。 第一に、終わりに近づいている将軍がいました   ウォータークーラーテレビの時代-単にスクリーンを通して私たちを魅了するだけでなく、ソーシャルメディア以前の時代の友人、家族、同僚の間での議論や議論の中で、公共の娯楽の言説を支配したショー。   LostやBSGようなショー-頑固なジャンルのファンの間で独占的に議論されるニッチな空間を超えて成長し、今では職場、学校、公共の場で人々が彼らのひねりを議論し、彼らが陰謀について考えている場所に聴衆に到達しました10年が始まると、最終シーズンに入りました。 しかし、これら2つのショーの終わりは、何らかの形で、「ミステリーボックス」のストーリーテリングの大きな時代の終わりをもたらしました。 ミステリーボックスは、2007年のTEDトークで JJエイブラムス監督がすべての物語の原動力となる「想像力の触媒」と定義したもので、一連の質問に答えられないまま残されているので、聴衆はあえてその可能性を考えてしまうかもしれません。 ミステリーボックスとウォータークーラーテレビの台頭は、密接に関連しています。 結局のところ、エイブラムスが主張したように、ミステリーの存在は議論を誘います。 LostとBSGについての会話was 、「島was何wasたのか?」 または「サイロンはreally何をしているのですか?」、または一般的に「それはすべてmeanですか?」 彼らは議論と憶測を招きましたが、それはジャンルのファンダムが存在してから基本的にやっていたことですが、今では、これらの2つのショーのおかげで、スペースの他の何かとはまったく異なり、一般的な主流規模で起こったものです。 しかし、 LostとBSG両方とも終了しました やや物議を醸す 、これらの結論が彼らの箱に隠されたミステリーについてのミステリーに答えるのにどれだけ満足していたかについて聴衆を分けたフィナーレで。 そして、投機的な議論はすべて無駄だったという痛ましい気持ちで、これらのショーの終わりは謎への欲求を一瞬で消し去りました-質問の痕跡を残す物語はうまくいきましたが、それが報われなかったなら、それはそうでした謎のために謎、何がポイントでしたか? 視聴者はもう謎を望んでいませんでした。 本当に行きました 。 Battlestar GalacticaはSF史上最悪の結末を迎えましたか? 私たちは皆、バトルスターギャラクティカのエンディングの奇妙な太陽フレアアウトで問題を抱えていましたが、… 続きを読む ウェステロスに入る その後、 Game of Thrones 起こりました。 そして、テレビについても、私たちがそれについて話す方法も、同じことはありません。 広告 2011年に騒々しい称賛を浴びたとき、 Thronesがホットな新製品になっただけでなく、 everyoneが話したいと思われた新しいショーでした。 Game of...

これらのモンドのポスターはおそらくあなたを泣かせないでしょうが、彼らはピクサーだから、それは可能です これらのモンドのポスターはおそらくあなたを泣かせないでしょうが、彼らはピクサーだから、それは可能です

おもちゃとグッズ アクションフィギュア、彫像、限定品、その他の商品。 注意:ここを見ると、おそらく後でお金を使うことになります。 前の 次 すべて見る ピクサー映画は涙で私たちを結び付けます。 すべての映画 アニメーションスタジオによってリリースされたこの作品は、それらの心の琴線を引っ張り、視聴者の全員ではないにしても一部を泣かせるように注意深く作られています。 そして、あなたを泣かせる映画は、劇場を出た後もずっと一緒にいる傾向があります 。 それらのような映画 ものは あなたの家にポスターを掛けたい そして モンドは ただ 今週医師が注文したもの。 金曜日、 12月6日 テキサス州オースティンのモンドギャラリーでSpirit of Adventure: A Pixar Poster Showを開催します。 9人のアーティストを組み合わせて、あらゆる種類のピクサー映画とio9を祝う15を超えるポスターを作成 それらの2つだけをデビューすることに興奮しています。 トイストーリー3には、他の夏の映画にはないものがあります。ストーリーテリングです。 ピクサー映画では、消費者のがらくたが私たちを愛しています。 おもちゃでも、車でも、ゴミロボットでも、ピクサーは… 続きを読む まずは Toy Story 3 フランチェスコ・フランカヴィラ 。 この36 x 24インチスクリーンプリントは315のエディションで、価格は60ドルです。 このポスターについて私たちが気に入っているのは、それが本当にToy Story 3恐怖を体現していることです。 確かに、私たちは皆、アンディが彼のおもちゃを配る終わりを覚えていますが、おもちゃがliterally think they are about to die.映画の真ん中を忘れないでくださいliterally think they are about to die. そのたわごとは恐ろしくなり、フランカヴィッラよりも誰がその感情を生き返らせますか? 2番目の独占的な公開は、スタンと ビンス。 この24 x 36インチスクリーンプリントも315のエディションであり、価格は60ドルです。 これとともに ポスター、スタンとヴィンスは、 Incredibles背後にあるチームにインスピレーションを与えた古い学校の漫画本の比takeを取り、それらを通して映画をフィルターにかけます。 私たちは最高の漫画本の素晴らしい表現を残しています コミック映画 、まあ、これまで。 繰り返しになりますが、ショーの12個以上のポスターのうち2つだけです。 金曜日のオープニングまでのポスターが公開されます。 H 以前に明らかにされた3つがあります。 COCO byCésarMoreno、24 "x 36"、370版、60ドル 画像 : モンド A BUG'S LIFE by Phantom City Creative、18インチx 24インチ、26版、50ドル 画像 : コライダー ( モンド ) フランチェスコ・フランカヴィラ作「INCREDIBLES 2」、24 x 36インチ、290版、60ドル 画像 : コライダー ( モンド ) 1 / 3 このショーは金曜日の現地時間午後7時から10時まで営業しており、週末までは12月8日に閉店します。 できます Twitterで@MondoNewsを相手に見せる 明らかにする 。 詳細については、Instagram @ io9dotcom .

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スーパーヒーローはほとんど表示されません(ほとんどの場合 Black Widow 。 新しいマーベル映画の最初の予告編はこちらです。 シークレットエージェント、政府陰謀、デビッドハーバーがコミックの役を演じる新しいスリラー...再び。 マーベルがジェームズ・ボンド映画、トム・クランシー小説、ミッション・インポッシブルの配信を非常に連想させるスタイルでスリラーの地に足を踏み入れるのは初めてではありません。 彼はすでにCaptain America: The Winter Soldierでそれを行っており、非常にうまく機能しました。 映画で主演するキャラクターが持っている場合、おそらく秘密エージェントのスタイルが最良の選択肢です 超人的な能力ですが、彼らは飛ぶこともエネルギー線を投げることもありません。 Tráiler oficial en inglés: 英語の予告編(スペイン語字幕付き): Tráiler oficial en español: 最初の予告編では、ナターシャ・ロマノフが「未解決の問題」を解決するためにロシアに戻っていることを示しています。 これらの問題には、「 妹” 、エレナ・ベロヴァ、そして彼女の残りの 家族」 私は アレクセイ・ショスタコフ、キャプテン・アメリカのロシア語版、レッド・ガーディアンとして知られています。 ちなみに、体重が少し増えた貧しいデビッドハーバーについて言及していない映画を見ることができますか? 時間だけが教えてくれます。 トレーラーには、Thaddeus Ross将軍(U Thunderbolts映画にうなずく?)、そして映画の悪役としてすでに知っていること:The Taskmaster。 開いた 陳 ベルトになって、マーベルフェーズ4はここから始まります。 ブラックウィドウは2020年5月20日にオープンします。

DOJ独占禁止委員長は、スタジオシステムを殺すのに役立った映画配給規則を捨てると言います DOJ独占禁止委員長は、スタジオシステムを殺すのに役立った映画配給規則を捨てると言います

法務省は、パラマウントの同意判決、悪名高い古いハリウッドシステムの終usを導く助けとなる劇場に対するスタジオの権力を制限する1940年代の法的規則の撤廃に取り組んでいる、とウォールストリートジャーナルは月曜日に報じた。 ジャーナルによれば、DOJ独占禁止課長のMakan Delrahimは、ワシントンDCで開催された米国弁護士協会の会議で、「新しいストリーミングビジネスと新しいビジネスモデルにより、Paramount令の終了が消費者の道を開くことを願っています。フレンドリーなイノベーション。」 もともと米国政府が1948年にUnited States v. Paramount Picturesで画期的な最高裁判所の判決を勝ち取った後に課せられた法令の取消しは、映画およびストリーミング事業に広範な影響を与える可能性があります。 判決の結果、スタジオは映画を上映する映画館を所有することをほぼ禁止され、「ブロック予約」、映画館が特定の映画を1つだけ見せたいときに映画館にスタジオの他の映画を見せることを禁止した。 Hollywood Reporterによると、DelarahimはABAに、ロールバックにはブロック予約とサーキット取引の2年間の日没期間が含まれ、スタジオが特定のサーキット内のすべての劇場と1つの契約を結ぶ練習を含むと語った。 Delrahimは、時代遅れでストリーミングに言及している同意を呼び出すことで動きを正当化しました。これにより、スタジオは劇場を迂回し、映画を一般に直接販売することができます。これは、一般に役立つイノベーションの例です。 「法令は、それ自体、公益に役立たなくなったと判断しました。これは、法令をアニメートする元の違反である水平的陰謀が停止されたためです」と、デルヒイムは同意令を主張して言った。違反の影響、業界から水平的陰謀の「すべての汚点」を取り除き、陰謀が達成したことを取り消す」 彼は、DOJの独占禁止当局者が、「理性の規則を使用して、パラマウント令で最初に禁止された垂直的慣行を検討する」と付け加えた。 信頼できる証拠が慣行が消費者の福祉を損なうことを示す場合、独占禁止法執行者は行動する準備ができたままです。 ジャーナルによると、DOJは「今後数日中に予定されている」命令を終了するためにマンハッタン連邦裁判所に提出する必要があります。 ロールバックは小規模スタジオや劇場の運営者に反対されました。後者の場合、国立劇場所有者協会(NATO)が代表しました。 小規模なプレーヤーは、大ヒットのリリースを中心とした時代に(このジャーナルは、これまでのところ興行収入の27%を示すBox Office Mojoのデータを引用しましたが、今年はわずか5本の映画からのものでした)、スタジオはブロック予約を取り戻すために大いに活用しています。 ロールバックは、メディア統合がディズニーなどの巨人に力を与えているときにも発生します Disney +ストリーミングサービス )消費者を壁に囲まれた庭に閉じ込めておくため。 その意味で、スタジオはすでに出展者ゲームに戻り、パラマウントの取消しに動いています 法令はさらに地位を強化する可能性があります。 また、米国の4万の劇場のうち約半数が既に AMC、Regal、およびCinemarkに属します。 「基本的に、スタジオは映画の資金を調達し、自社で制作し、映画館も所有していました」とハリウッドの歴史家であり、 このポッドキャストのホストであるカリーナ・ロングワースは2019年5月にギズモードに語りました。競争を混乱させながら、流通は彼ら自身の競争相手に対処します。これは、政府が最終的に違法な独占を指定した垂直統合の一形態です。 ロングワースはギズモードに、これによりインディーズ映画の水門が開かれたと語った。「1950年代まで、あらゆる種類の配給を得た独立映画のようなものは、すべての意図と目的のために存在しなかった。」 「出展者が年間の大半を主要スタジオ映画で大部分のスクリーンを予約することを余儀なくされた場合、これは小規模スタジオからの重要な映画の余地をほとんど残さないでしょう」とNATOはDOJにコメントで書きました。

スコセッシは、マーベルと現在の映画に対する彼の立場を擁護しています。「多くの映画は、すぐに消費できるように製造された製品です」 スコセッシは、マーベルと現在の映画に対する彼の立場を擁護しています。「多くの映画は、すぐに消費できるように製造された製品です」

昨日、マーティン・スコセッシはニューヨーク・タイムズでエッセイを発表し、マーベル映画に関する論争の的となっている声明を取り上げ、明確にしたかった。 数週間前、彼は映画を映画だとは思わなかったと言いました。そして今、広範な記事で監督は彼の言葉を説明し、擁護しています。 以下で見るように、スコセッシは映画とエンターテイメントについて話し、彼が芸術と見なすものとショーにすぎないものとを区別し、明らかに彼は、ディズニーやその他の金融力を持つ業界の巨人について話します彼の意見では、バランスは「映画」よりも純粋な娯楽に向かっている。 広範囲の記事で、彼はストリーミングの到来についても言及しており、新しいシナリオ(彼はNetflixでThe Irishmanをリリースしようとしています)を受け入れますが、彼は離れません。 この新しい方法を検閲することが矛盾する場合。 彼の考えでは、映画や映画は大画面で始めなければならない経験だからです。 真実は、エッセイがDriveの監督、ニコラス・ワインディング・レフンによって書かれた場合、彼はおそらく十字架につけられるでしょうが、彼は映画の偉大な生きている天才の一人であり、それが私がそれを読む必要があると思う理由です。 トランスクリプトを残します: 10月の初めにイギリスにいたとき、Empire誌へのインタビューを許可しました。 彼らは私にマーベル映画について質問をしました。 私は彼らに答えた。 私はそれらのいくつかを見ようとしたが、彼らは私には向いていない、彼らは私の人生を通して知っていて愛していた映画よりもテーマパークに近いようだと言った、そして最終的にはそうではないと思う映画館 一部の人々は、私の答えの最後の部分をin辱として、または私の側でのマーベルに対する憎しみのテストとして取ったようです。 誰かがその言葉で私の言葉を特徴付けようと決心しているなら、邪魔をするためにできることは何もない。 フランチャイズ映画の多くは、かなりの才能と専門知識を持つ人々によって作られています。 画面で見ることができます。 映画自体が私に興味を持たないという事実は、個人的な好みと気質の問題です。 私が若かったら、後から年齢が上がったら、私は彼らに興奮し、自分でそれを作りたかったかもしれないことを知っています。 しかし、私はそれをやったときに育ち、映画の感覚を発展させました-それらが何であり、何ができるのか-それは地球上の私たちがアルファケンタウリからであるのと同じくらい驚異の宇宙から遠く離れていました。 私にとって、私が愛し尊敬していた映画製作者にとって、私と同時に映画を作り始めた友人にとって、映画館は啓示、美学、感情的、精神的な啓示でした。 彼らはキャラクターでした-人々の複雑さと矛盾し、時には逆説的な性質、お互いを傷つけて愛し、突然自分自身に直面する方法。 それは、スクリーン上や生活の中で予期せぬことに立ち向かい、ドラマ化され解釈され、芸術的な形で可能なことの感覚を広げることでした。 それが私たちの鍵でした。それは芸術の形でした。 当時はそれについて議論があったため、私たちは映画を文学、音楽、ダンスに相当するものとして擁護しました。 そして、アートは多くの異なる場所で、そしてサム・フラーの「The Steel Helmet」やイングマール・バーグマンの「Persona」、スタンリー・ドネンとジーン・ケリーの「It's Always Fair Weather」、ケネス・アンガーの「さそり座」、ジャン=リュック・ゴダールの「ヴィヴル・サ・ヴィー」、ドン・シーゲルの「殺人者」。 または、アルフレッド・ヒッチコックの映画では、ヒッチコックが彼自身のフランチャイズであると言えると思います。 またはそれが私たちのフランチャイズでした。 新しいヒッチコック映画はそれぞれイベントでした。 「Rear Window」を見る古い劇場の1つで混雑した講堂にいることは並外れた経験でした。それは観客と映画自体の間の化学によって作成されたイベントであり、それは感動的でした。 ある意味では、ヒッチコック映画の中にはテーマパークのようなものもありました。 本物の遊園地のメリーゴーランドでクライマックスを迎える「ストレンジャーズオンアトレイン」と、初日の深夜ショーで見た「サイコ」のことを思い出します。 人々は驚き、興奮し、失望しませんでした。 60年後または70年後、私たちはまだそれらに驚嘆する映画を見続けています。 しかし、それは私たちが戻ってくるだけの感情ですか? そうは思いません。 「ノースバイノースウェスト」のフレームは印象的ですが、ストーリーの中心に痛みを伴う感情やキャリーグラントのキャラクターの絶対的な喪失がないダイナミックでエレガントな構成とカットの連続に過ぎません。 「電車の中で見知らぬ人」のクライマックスは偉業ですが、それは共鳴し続けている2人の主人公とロバート・ウォーカーの深く不穏なパフォーマンスの間の相互作用です。 ヒッチコック映画はそれらの間で類似性があったと言う人もいますが、おそらくそれは本当です-ヒッチコック自身はそれについて疑問に思いました。 しかし、今日のフランチャイズ映画では、それは別のものです。 私が知っている映画を定義する要素の多くは、マーベルの写真にあります。 存在しないのは、啓示、ミステリー、または真の感情的な危険です。 何も危険にさらされていません。 シーンは、特定の一連の要求を満たすために作成され、有限数のテーマのバリエーションとして設計されています。 彼らは名前の続編ですが、彼らは精神のリメイクであり、それらの中のすべては、そうでなければできないため、公式に承認されています。 それが現代の映画フランチャイズの性質です。市場で研究され、一般の人がテストし、検査し、修正し、コーティングし、消費準備が整うまで改造します。 別の言い方をすれば、それらはポール・トーマス・アンダーソンやクレア・デニス、スパイク・リー、アリ・アスター、キャスリン・ビゲロー、ウェス・アンダーソンの映画がすべてではないということです。 それらの映画製作者のいずれかから映画を見るとき、私は絶対に新しい何かを見、専門知識の予期せぬ、そして言及できない分野にさえ連れて行かれることを知っています。 動いている画像や音を使ってストーリーで伝えることができるものについての私の感覚は広がりつつあります。 だから、あなたは尋ねるかもしれません、私の問題は何ですか? スーパーヒーロー映画やその他のフランチャイズ映画を作ってみませんか? その理由は簡単です。 この国と世界中の多くの場所で、大画面で何かを見たい場合は、フランチャイズ映画が最初の選択肢です。 映画の展示会では危険な時期であり、独立系映画館はこれまでになく少なくなっています。 方程式は逆になり、ストリーミングがメインの配信システムになりました。 それでも、映画館で大衆の前に上映されるために、大画面用の映画をデザインしたくない映画製作者は知りません。 それには私も含まれます。Netflixの1つを完了したばかりの人として私は話します。 それだけで、私は「アイリッシュマン」を私が望んだ方法でやることができました。そのため、私はいつも感謝しています。 新しいウィンドウがあり、これは素晴らしいことです。 より大きな画面で画像をより長く再生したいですか? もちろん しかし、誰と映画を作っても、ほとんどの多重映画館のスクリーンにはフランチャイズ映画がいっぱいです。 そして、それが単に需要と供給の問題であり、人々が望むものを与えることであると私に言うつもりなら、私は同意しません。 それは鶏と卵の出来事です。 人々が1種類の物だけを与えられ、彼らが無限に1種類の物だけを売るなら、もちろん彼らはその種類の物をもっと欲しがるでしょう。 しかし、議論することができます、彼らは家に帰って、Netflix、iTunesまたはHuluで他に欲しいものを見ることはできませんか? もちろん、映画監督が映画を見たいと思っていた大画面以外のどこでも。 過去20年間で、誰もが知っているように、映画ビジネスはあらゆる面で変化しました。 しかし、最も不吉な変化はこっそりと発生し、夜の覆い隠されています。リスクは徐々にではありますが絶えず除去されます。 今日、多くの映画はすぐに消費できる完璧な製品です。 それらの多くは、有能な個人のチームによってうまく作られています。 しかし、映画には不可欠なものが欠けています。それは、個々のアーティストの統一ビジョンです。 なぜなら、もちろん、個々のアーティストはすべての中で最も危険な要因だからです。 私は確かに、映画が助成金を受けた芸術形式であるべきだとか、そうであったとかを示唆しているわけではありません。 ハリウッドのスタジオシステムがまだ健在だった頃、アーティストとビジネスを営む人々の間の緊張は絶え間なく強烈でしたが、それは私たちにこれまでに作られた最高の映画のいくつかを与えた生産的な緊張でした-ボブの言葉でディラン、最高の「英雄的で先見の明」。 今日、その緊張はなくなり、芸術の問題に対する絶対的な無関心と、却下的かつ専有的な映画の歴史に対する態度を持つビジネスの中には、致命的な組み合わせがあります。 残念ながら、状況は2つの分野に分かれています。世界中に視聴覚エンターテイメントがあり、映画館があります。 それらは時々時々重なりますが、それは奇妙になっています。 そして、私は一方の経済的優位が他方の存在を軽視し、さらには軽視するために使われているのではないかと恐れています。 映画を作ることを夢見ている人や映画を始めようとしている人にとって、この時点での状況は芸術にとって残忍で人を寄せ付けないものです。 そして、これらの言葉を書くという単純な行為は 、ひどい悲しみで私を満たします。 [ ニューヨークタイムズ ]

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